2011年，《金陵十三钗》中孑然旗袍的玉墨让不雅众记取了电影新东谈主倪妮。

2019年，倪妮以优雅的旗袍造型完成了话剧舞台的初次亮相，在话剧《幺幺洞捌》中一东谈主分饰两角。

3年后，她在《如梦之梦》专属版中，与顾香兰相遇。这个传奇变装悄然调动了她的东谈主生：在舞台上，她有了“作念主东谈主”的信念感；在生活中，她缓缓鲁莽，专注当下。

今天，《如梦之梦》再度于上戏院上演。倪妮在不停寻找东谈主生变装的经由中，放下了执念，允许我方有小数“不完好”的活泼，也期待不雅众看到秀逸外在之下阿谁果真的我方。

1月30日至2月1日，《如梦之梦》专属版在上戏院上演

“恋东谈主、疯子和诗东谈主”

上不雅：你第一次了解《如梦之梦》和顾香兰这个变装是什么时候？

倪妮：2019年因为出演《幺幺洞捌》，我与赖声川淳厚以及上戏院结缘。第一次看《如梦之梦》是在排演场，其时顾香兰的饰演者是张本渝淳厚。

尽管演员们莫得带妆，也莫得舞台后果，可是剧情和他们精彩的饰演如故深深勾引了我。我终点可爱顾香兰这个变装，赖淳厚为她建树了A、B、C三个阶段，我尤其可爱顾香兰C，这个变装的期间跨度很大。其时我就想，假如耄耋之年好像演这样的变装，该多好啊！

上不雅：她最勾引你的特色是什么？

倪妮：赖淳厚说，顾香兰是他统共作品中最复杂的变装，她这一世起转化伏，爱恨交汇，在丽都的外在之下有着坚贞的底色，是个有传奇色调又饱受争议的东谈主物。可爱她的东谈主会非常可爱，而不睬解她的东谈主可能就可爱不起来。我属于前者，我信赖要是一个女东谈主一辈子有如斯转化的经验，那也算没白活。

顾香兰让我想起《幺幺洞捌》里的一句台词：“恋东谈主、疯子和诗东谈主都是归拢种材质打造的。”用这三个词来描摹她非常合适，她集这三种东谈主的特色于孑然，荒疏着专有的魔力，我为之深深沦落。

上不雅：除了风味犹存的外形，演活顾香兰的关节点在那儿？

倪妮：当先敬佩要作念好填塞的作业，聚合她所靠近的复杂的东谈主生境遇。天然，作念好作业仅仅一方面，能不行演活这个变装，除了专科才气，还与东谈主生经验、生命体验有着很大的相关。我悉力在每一次的上演中离顾香兰越来越近，直到抵达赖淳厚创作这个变装的初志。

《如梦之梦》剧照

上不雅：不少优秀的女演员都尝试过这个充满魔力的变装，你是怎样上演唯一无二的倪妮版的顾香兰的？

倪妮：赖淳厚会把柄不同演员的特色来塑造变装，是以顾香兰这个东谈主物其实是有变化的。我但愿在尊重脚本的前提下，上演我方的个性，或者说让我方的个性与这个变装更好地贴合在全部，这是我在排演与上演的经由中不停打磨与悉力的主见。

从第一次演这部戏到当今，顾香兰对我来说就像是一个越来越熟悉的一又友。我和演员们在台上全部娓娓谈来，咱们之间的信任和分解变成了一个充满能量的磁场，不仅让咱们之间越来越凝合，也让越来越多的不雅众好像感受《如梦之梦》专有的力量，越过一些界限，看到可能没见过的局面，这种嗅觉非常棒。

上不雅：传奇不少参演过《如梦之梦》的演员都有一种嗅觉：演完这部戏，东谈主生中的好多问题就应刃而解了。你有这种奇妙的体验吗？

倪妮：我以为有。我以前老是容易垂危、不鲁莽。比如在拍影视剧的时候，将近开机了，我心里就会对我方说：一定要作念好，不行让别东谈主失望，要对得起我方……尤其是碰到有饰演难度的戏时，我会愈加垂危。

自从在话剧舞台上演了《如梦之梦》以偏激他作品后，我饰演时的信念感变强了，在舞台上缓缓感受到了一种安靖。

饰演上的鲁莽，似乎也影响了我的生活魄力。我当今不会太过于免强我方，不会那么垂危地对我方说“这件事情我非要去完成、一定要作念好，否则就会抱歉别东谈主、抱歉我方”。换句话说，我想开了好多，会用一种相比轻装上阵的景色去靠近生活。

2019年，倪妮初登戏剧舞台，与樊光耀演绎话剧《幺幺洞捌》

作念这个舞台的主东谈主

上不雅：2019年出演《幺幺洞捌》，是你第一次尝试话剧上演，其时怎样会意料去演话剧的？

倪妮：当年演《幺幺洞捌》有点像是把我方“逼上末路”。那时候我连气儿拍了一些生意作品，以为我方统共的元气心灵和才气似乎都在这个经由中耗尽了，统共这个词东谈主堕入了某种匮乏和困顿中，不知谈还能用什么样的表情饰演，也不知谈还能尝试什么不同的变装，以致有点怀疑我方不会演戏了。

就在那段期间，我接到了赖声川淳厚的邀请，出演《幺幺洞捌》。我不是饰演专科出身，从来莫得上台演过话剧，不知谈径直靠近不雅众是什么样的感受，是以心里没底，但我如故绝不夷犹欢迎了。我告诉我方：30岁了，必须迈出这一步！我即是来挑战的，哪怕失败了也不要紧，大不了从新再来嘛。

上不雅：第一次演话剧，就要一东谈主分饰两角，你是怎样聚合舒彤与安娜这两个在时空交错中相遇的变装的？

倪妮：《幺幺洞捌》是一个从1943年到当下往复穿梭的传奇故事，它非常纵脱，需要很强的设想力。舒彤与安娜，一个是现代网红作者，一个是冒着生命危境抗日的地下职责者。舒彤堕入了创作者的狂躁：是抒发我方如故迎合读者？而安娜则在莫得硝烟的战场上传递谍报，天然她名义海潮不惊，但内心有一种非常浓烈的信念感。

我紧记刚刚排演《幺幺洞捌》的时候，我内心有好多问号，不知谈每场戏该用什么心绪去演，因为我从来莫得受过舞台饰演的专科检修。赖淳厚对我说：“你当今是宾客，还不是主东谈主，你要试着在台上成为主东谈主。”有一次排演法例，他告诉我“你不错作念得到”，这句话给了我很大的饱读励。

上不雅：从“宾客”到“主东谈主”，你是怎样体会这种嗅觉，而且熔化到饰演中的？

倪妮：当你在舞台上是“宾客”时，会有一种贯注翼翼的客气感，时刻在不雅察我方：我的台词对吗？我的走位准吗？这种景色其实是游离的——老是在求“准”，对舞台空间有一种隔膜。

而作念“主东谈主”，即是要对这个空间产生一种“占有欲”，在这个空间里果真地呼吸，而不是去“演”出一个景色。要成为“主东谈主”，就意味着要把舞台当成你果真生活的场所，以致允许我方有小数“不完好”的活泼。饰演不是完成变装的任务，而是要在戏院这个空间里与不雅众共同体验变装的东谈主生。

其后赖淳厚告诉我，当一个演员的饰演期间练习了，在厚谊方面也聚合了一切，临了的“诀要”就在这里。作念舞台的主东谈主即是向我方的内心文告：“这个舞台是我的，在这个宇宙里，我好像力挽狂澜。”

倪妮与赖声川

上不雅：这些年与赖声川及上戏院的团结，给你带来不少感悟？

倪妮：是的，我从赖淳厚身上学到了好多。他是很会匡助演员的导演，他能在与你相处、职责的经由中发现你最擅长的东西，然后把它放大，而且让你掩盖不擅长的东西。而且他从不惜啬称许，时频频会赐与我饱读励，这使我愈加信赖我方——有些事情惟有有了信念，就不怕作念不成。

上不雅：在出演这两部话剧的经由中，你与金士杰、樊光耀等演员搭档，与他们演敌手戏，有哪些感受？

倪妮：2023年我第一次演顾香兰，金士杰淳厚给了我好多匡助。比如顾香兰给伯爵“敬茶”这一段，金淳厚告诉我，你要平缓地走过来，彼此之间要有主意的“较量”。在排演或者上演的时候，看到我有小数点超过，他都会饱读励我，让我以为非常和煦。

光耀哥也给我很大的能量，从《幺幺洞捌》到《如梦之梦》，咱们之间很有分解。他排演期间一直很“纠结”，每个细节都要弄显着。随机候我会想，真要这样“纠结”吗？上了舞台，我才豁然大悟，他统共的“纠结”都会怒放。“不留余步，拼尽全力，最终不负众望”，这是他送给我的话。

《幺幺洞捌》有一句台词：“有一种才气是虔敬的才气，那种才气，是东谈主之是以能称为东谈主的忽视见证。”在上戏院的舞台上，我有幸遭受了好多对舞台饰演虔敬的演员。

《幺幺洞捌》里的倪妮一东谈主分饰二角

每个东谈主都是我方的建筑师

上不雅：你连年来在话剧、电影和电视剧鸿沟都取得了亮眼的得益，这三种花式在饰演表情上有什么不同？

倪妮：我在演影视剧时，频频会先拍特写，因为对脚本与变装的第一感受是最讲求的。在后期的拍摄经由中可能会平缓地变成一个固定的模式，饰演有可能会变得不太活泼。

而话剧则条件每一场上演都要像第一次相通，保执相比鲜嫩的景色。是以我每次在上场前都会深呼吸，放空我方，不会刻意去想接下来要干什么。因为排演了这样久，饰演的本色都刻在操心里了。上台之后，我要作念的即是认真感受每一个演员与我之间的互动，而且彼此扶执。

我信赖，别称果真优秀的演员应该在舞台、大银幕、小荧幕上是万能的。国表里有不少在影视剧鸿沟很出色的演员都在戏剧舞台上发光，我也期待连续在这些鸿沟深入探索。

上不雅：身为“80后”女演员，你有莫得年纪狂躁？一个女演员的演艺之路怎样才气越走越长？

倪妮：在我30岁的时候，有一位一又友告诉我三个字：念念、念、想。他说：“念念上头是‘田’，即是要在心上耕耘。念上头是‘今’，即是要作念好当下，而你老是想太多……”是以，30岁之后，我不想给我方设限太多，全心把当下作念好、作念到最好。

我信赖，更多地专注于本身，而不是千里浸于外界的评价与想法，才有可能在东谈主生与作事上都走得更长期。

上不雅：赖声川曾说，“如梦之梦”其实即是东谈主生的意思。你在不同的变装中体验过不同的东谈主生，那么在我方的生活里，怎样保执露出的念念考与靠近不笃定性时的定力？

倪妮：我很可爱《如梦之梦》里十里红的一句台词：“这花开，花也会谢嘛！不要太认真。”剧中的顾香兰和十里红都有着创巨痛仍的旧事，但她们历久在抽咽中抗击着上前，并带着看淡一切的通透感。

五号病东谈主临了说：“我当今才知谈这个宇宙、咱们的体魄，是咱们我方一砖一瓦盖起来的，咱们都是我方的建筑师，盖了我方的屋子。我的故事讲结束，终于懂了，此次屋子莫得盖好，但愿以后有契机盖得更好。”

信赖有不雅众和我相通，看完这部8个小时的戏后，反不雅我方，会意料这句台词。咱们的东谈主生就像是一座屋子，这一世假如莫得盖好，毋庸执着，毋庸注重，摄取它。要是还有下辈子，就好好过一世。这句话看似很无奈，但又充满但愿。这种魄力即是我靠近东谈主生的不笃定性时的念念考表情。

电影《东极岛》中的倪妮颠覆了曩昔优雅的形象

哪怕不好意思，也快意去尝试

上不雅：你刚才提到的“不要太认真”和“不留余步，拼尽全力”会不会有矛盾的时候？怎样觉察我方、退换我方？

倪妮：当我参加到职责里时，是会对我方相比“狠”的。变装需要我干什么，需要我怎样悉力，我一定会逼我方作念到。我一直认为，对我方“狠”是演员的基本教养。

但我在生活中曲直常野蛮的，我是一个很能待得住的东谈主，能“偷懒”就“偷懒”，能“省电”就“省电”。我信赖东谈主的能量是守恒的，生活中少蹧跶一些“电量”，懒小数、鲁莽小数，有助于我在职责中把我方的能量施展到极致。

上不雅：从你出演第一部电影《金陵十三钗》运转，不雅众对你的第一印象即是外形出色，直到当今好多东谈主对你的评价依然聚合于“好意思得有高等感”。你是否会特殊志地通过一些变装去毒害“被好意思貌困住”的狂躁？

倪妮：我认为标签其实都是暂时的。一个演员要是演得好，那不雅众记取的永远是他（她）出演的变装，跟好意思不好意思莫得太大相关。

我不追求完好，也不想被所谓的“高等感”困住。比如，在电影《东极岛》里，我颠覆了曩昔的形象，但愿不雅众看到我“野性”的一面。惟有遭受果真合乎的东谈主生变装，哪怕不好意思，我也非常快意去尝试。我信赖，惟有在饰演上有“贪念”、够专注，不雅众天然会看到好意思貌以外的东西。

上不雅：绝大渊博演员都很在乎我方的不雅众缘。你怎样看待演员和不雅众之间的相关？你心目中最空想的景色是什么？

倪妮：不雅众的响应，不管是好如故坏，我都将其视作我作事活命中的营养。我认为，最空想的景色，是当我站在台上或出当今镜头前，不雅众不再以为我是“倪妮”，而是王人备进入阿谁变装的东谈主生。我但愿不雅众能在不同的作品里看到人大不同的我，因变装而生的团结，才是演员和不雅众最深切、最真诚的相关。

上不雅：有东谈主说，别称优秀的演员要历久保执对宇宙的趣味、对宇宙的敏锐。

倪妮：我非常招供，好的演员即是让不雅众信赖你所饰演的变装。是以，不停积存对东谈主的不雅察、对生命的念念考非常要紧。我但愿能遭受好变装，然后拼尽全力演好她。

倪妮在上戏院

自天然然即是她

倪妮从小莫得作念过明星梦。

1988年，她出身于南京。因为母亲可爱艺术，她从小学习跳舞，曾取得江苏省国外步调舞比赛冠军。其后，母亲又带她去练体操和拍浮。

从10岁起，倪妮每天一下学就直奔体校，检修两三个小时，再回家作念作业。那时候的她对明星知之甚少，因为拍浮占据了她大部分的业余期间。

2007年，倪妮考入南京传媒学院，专科是播音主执。英语流利的她，但愿毕业后能去外企当别称白领。

2009年，在淳厚的推选下，倪妮参加了电影《金陵十三钗》的选角。张艺谋导演问她“是理性的东谈主，如故理性的东谈主”，她答“理性吧”。导演说：“演员如故理性小数好。”从大三下半学期运转，倪妮进入剧组，从零运转摄取饰演、形骸、说话、琵琶培训……

两年后，她凭借《金陵十三钗》女主角玉墨一角，取得第6届亚洲电影大奖最好新演员。

2019年，倪妮再度以孑然优雅的旗袍形象惊艳不雅众，这一次是在上戏院的话剧舞台。从《幺幺洞捌》到《如梦之梦》，看成舞台上的新东谈主，她派遣压力拓展了个东谈主的饰演界限。

2023年，因悬疑电影《消除的她》里的陈麦一角，倪妮取得第18届中国长春电影节金鹿奖最好女演员奖。2024年，她出任第26届上海国外电影节亚洲新东谈主单位评委。2025年，又出任第15届北京国外电影节天坛奖国外评委会评委。

在导演赖声川眼中，与倪妮团结是很推动的事。“排演中，她曲直常勤恳而悉力的演员。上演时，她能天然地体现出变装多面而深切的厚谊。岂论是《幺幺洞捌》里的舒彤或安娜，如故《如梦之梦》里的顾香兰，自天然然即是她，让我边看边点头。”

两年前的冬日，《如梦之梦》在上戏院上演，饰演亨利伯爵的樊光耀发起了高烧，为了不让剧构成员惦念，他寡言带病上台。中场休息时，持重的倪妮第一个察觉出他景色不合，伸手一摸发现他的前额和面颊在发烫，她迅速递上水，并饱读励他坚执。“撑起台上顾香兰与伯爵心情的，是台下真诚温馨的友情。”樊光耀说。

不管台上台下，倪妮都以诚实与热东谈主情对每一个东谈主生变装，在莫得脚本的东谈主生中镇静前行。